大好的星期天，散步至Mayfair一間老戲院，以一張早場戲票價錢看兩套阿倫雷諾的經典。去年在馬倫巴在去年重看過二次，不提也罷。倒是廣島之戀，想看多年而不得，終於看著了，很有點在名勝到此一遊的沾沾自喜，心知俗氣得很，可是回到家還是忍不住要吹嚧一下。
看早場是別有一番風味的：聞到的不是爆谷，是早餐－－多士香、薯餅香、煙肉香隨著燈光轉暗，越發濃郁，飄散著太平盛世的安逸感。戲院以現在的標準來說算很闊落吧，竟也坐滿了一半，觀眾多數都是單枝一個人。都是單身的嗎？或是另一半不愛電影？還是相對太久需要一點私人空間透透氣？對於後者，電影院在本質上倒很像偷情的時鐘酒店－－抽離現實的場所，幾十分鐘的感官刺激，無後顧的情感宣洩，散場後風一吹，又回到現實。
於是翻開Timeout，在阿倫雷諾、溫雲達斯及塔可夫斯基之間，我選了阿倫雷諾－－要偷情，還是法國人比較吸引。無獨有偶，他這兩套電影談的也是偷情。廣島之戀一開始就是光潔的肉，互相摟抱著，手指扒在對方的背，時鬆時緊，彷彿那是亂世中唯一能抓住的一點實在。女主角剛開始要的不過一夜情，一夜過後，時、地、人一環一環扣下去，卻把她的舊事一件一件都給抖了出來：來到結束戰爭的原爆城市，勾起了她當年與德軍情人的初戀；偷情對象熟睡時抖動的手，讓她想起情人死時的姿勢；偷情的刺激，重提了當年那段不被允許的愛，以及當中的苦楚。
廣島之戀的美，正是來自這一連串命運的對照－－兩城的對照，兩段情的對照，過去與現在的對照。十四年前的法國小鎮，重疊在十四年後的廣島，而戰爭如一條橫線，從中把種種串連起來。女主角一直嚷著要走了要走了，人和城市卻都被歷史釘住，動彈不得。十四年過去了，廣島的原爆博物館仍在鮮活地展示死傷者潰瀾的傷口，一如她心里那塊從未癒合的肉。
然而這種對照也帶著治療的效用，就像被迫著盯住鏡子裡的自己，把一切紕漏都照了出來，逃避不得。她於是竟夜在城市中失魂落泊的遊走，直至終於能夠勇敢地，微笑著說出男主角的名字，如尋著那句解咒的口訣。叮一聲，她重光了。簾幕，也如釋重負地落下。
人是自由了，路還得走下去。於是我轉身離場，在難得的陽光中，繼續前行。
130305
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